＊この記事は『違国日記』「#1 溢れる」のネタバレを含みます。
ヤマシタトモコ原作／大城美幸監督『違国日記』は，人見知りの作家・高代槙生と両親を亡くした田汲朝の，不器用だが温かな同居生活を描いた作品だ。ヤマシタによる原作の風合いを忠実に再現しつつも，随所にアニメオリジナルの表現を盛り込むことで，作品に内在する情感をいっそう際立たせている。 特に今回見ていく「#1 溢れる」は，ほんの少しの非日常と言葉のアソシエーションを効果的に織り込んだ，きわめて優れた話数である。脚本は映画『桐島，部活やめるってよ』（2012年）などの喜安浩平，絵コンテ・演出は『夏目友人帳 伍』（2016年）以降のシリーズで絵コンテ・演出・作画監督を務めた大城美幸監督（本作が初監督）である。その技を詳しく見ていこう。
小さな非日常
とてもシンプルなデザイン。一見してそのような印象を受ける。キャラクターを象る描線は簡素で，色彩も派手なものはほとんどない。ヤマシタトモコの原作の空気感を忠実に反映した画作りと言える。その素朴な日常風景に，牛尾憲輔の軽やかで優しい劇伴がよく似合う。
しかし同時に，アニメはいくつものオリジナル演出を作品に盛り込んでいる。特に目立ったものをいくつか見ていこう。
アヴァン，朝が夕食の準備をしながら歌を口ずさんでいる。それはよく聴く往年のポピュラー音楽でもなければ，学校の音楽の教科書に載っているような定番曲でもない。やがてオープニングアニメーションが始まると，それがTOMOOによる主題歌『ソナーレ』だったことが判明する。作品世界の外部で作品を枠づけているはずのものが，内部に登場する。これ自体は目新しい手法ではないが，本作のようなリアル寄りの作品では珍しいかもしれない。ほんの少しの“メタ”的な異質感が，この作品世界のリアリズムにささやかな非日常性をもたらしている。
次に槙生のシーンを見てみよう。朝の両親の事故死の報を受け，病院に向かう槙生。その道すがら，槙生は電車内で嫌いだった姉（朝の母）を思い出す。原作では通常の回想シーンとして描かれているが，アニメではあたかも実際に姉が目の前に現れたかのような，より幻想的な場面に仕上げている。
電車がトンネルに入り，正面のガラス窓に自分の姿が映る。それが俄かに姉の姿に変わる。槙生の髪型と服装も変わる。窓ガラスが合わせ鏡のようになり，二人の姿を二重化する。姉が高圧的な態度で「槙生，何か言うことはないの？あんたがダメだから言ってやってんの。姉として」と語りかける。槙生は姉を睨み返す。電車が急停止し，槙生は我に帰る。そこに姉の姿はなく，窓ガラスには再び自分の姿が映っている。
「死んでなお憎む気持ちが消えない」と言うほど嫌っていた姉に，槙生が改めて対峙する場面だ。しかし同時に，窓ガラスに映る槙生の姿と姉の姿が重ね合わせられ，かつ槙生と姉の服装が似通ったものになっている点が大変興味深い。どれほど拒絶・否定しようとも，姉の存在は槙生の身体と記憶の中に刻み込まれている。そこから逃れることはできない。そんな槙生の内的運命を感じさせる名シーンだ。
次に朝の日記のシーンを見てみよう。槙生のアドバイスを受け，朝はノートに日記を付ける決意をする。ノートの罫線を見つめる朝。時計の音がコツコツと実直な音を奏でる。
朝が見つめるクリーム色のノートの罫線が，ゆっくりと砂漠に変わっていく。茫漠とした風景に佇む朝。砂漠のイメージは，人懐っこく，陽気に歌を口ずさんでしまうような彼女が内部に抱え込んだ，途方もない「孤独」の象徴である。したがってそれは，本作においてきわめて重要かつ不可欠な心象風景として，原作にも頻繁に登場する。
アニメは，ノートの罫線が砂漠に変わるという演出をすることにより，この“異世界”のイメージが日常と地続きであることを示唆している。それは“転生”でも“世界線移動”でもなく，ふとした瞬間に朝が入り込んでしまう，日常の中の“隙間”である。日常の外部ではなく，日常の内部に己の「孤独」という異世界を見出す。哲学的な内省とすら言えるものがここに描き出されていると言ってよい。
僕らの現実世界とほぼ変わらない作品世界の内部に，微細な“異和”を挿入する。それによって，単なる日常が異化され，登場人物たちの特殊な内的世界が明確に立ち現れてくる。このアニメ化の演出方針が見えてくる。
盥から溢れる涙が乾いた寿司を拒絶する
そしてこの話数で最もドラマチックなオリジナル演出が，葬式と砂漠のシーンにおけるノンリニア・ナラティブである。
原作では，槙生と朝の再会以降の回想シーンは，以下のように時系列通りに描かれている。
① 槙生が朝を引き取る：槙生が朝に日記を付けることを提案
② 朝の両親の葬式：朝が「たらいってどうやって書くんだっけ」と独り言を言う
③ 朝が槙生の助言に従い日記を付け始める：砂漠のイメージ
一方アニメでは，②の葬式シーンの途中に③の砂漠のイメージを挿入し，ノンリニアな構成に変えている。時系列は遥かに複雑になるが，この構成の結果，複数のモチーフの見事なアソシエーションが生まれている。具体的に見ていこう。
葬式の式場で，親族たちの身勝手な対話をノイズとして聞きながら，朝は槙生から日記を書くよう勧められたことを思い出す。槙生の「朝！」という呼び声をきっかけに，場面はいったん葬式後の同居生活の場面にリープする。
朝は槙生のアドバイスを受けて日記を書き始める。ノートの罫線が砂漠へと変わる（先述のシーン）。朝は砂漠の中を彷徨いながら，こう独りごつ。
お父さんも，お母さんも，もういない。なんか，ぽつーん，ぽかーんとしちゃって。砂漠の真ん中に放り出された感じで，ぞわーっとする。水が欲しい。せめて盥に張った水があれば…
下線部分はアニメオリジナルのセリフだ。この直後，再び「朝！」と呼びかける槙生の声で朝が我に帰り，葬式の場面にリープバックする。そこで朝は大粒の涙を流しながら，「た・たらいって漢字でどう書くんだっけ？」と口走る。槙生は狼のような眼で朝を見つめながら，こう言い放つ。
あなたは，15歳の子どもは，こんな醜悪な場にふさわしくはない。あなたは，もっと美しいものを受けるに値する。
沢城みゆきの，凛とした，強くも優しい声が強い印象を放つ場面だ。本作において彼女のキャスティングが決定的であることを感じさせるシーンである。この後，槙生は「行こう。乾いた寿司は食べるに値しない。本当の寿司というものを食べるぞ」と言ながら，朝をこの「醜悪な場」から連れ出す。原作では朝の「たらい」云々の言葉は特に明確なコンテクストのない独り言として登場するが，アニメでは「砂漠→盥の水→涙→乾いた寿司の拒絶」という見事な連想が生まれている。事象の時系列を犠牲にし，事柄の因果関係を毀損して現実世界の理路を相対化しつつ，あくまでも心情の理路を重視する。ここにも本作の演出意図が明確に見て取れる。
茫漠とした砂漠の世界に「ぽつーん」と佇む朝の隣に，俄かに槙生が姿を現す。これもアニメオリジナルの演出だ。
彼女は「わかるよ。それはきっと…孤独だね」と言い，自分の感情と朝の感情を言語化する。心象風景としての砂漠で，2つの「孤独」が出会う。孤独に孤独を加算したところで孤独であることには変わりないだろう。しかし単数系の孤独と複数形の孤独では，きっと意味合いが違う。そんなことを感じさせる場面だ。
寄り添いつつ，解釈する
アニメは原作とどう向き合うべきか。その答えには無限の可能性がある。『違国日記』第1話はその可能性の1つを提示したように思う。
ここで，この作品に込められた大城美幸監督の想いを見てみよう。
MANTANWEBに掲載されたインタビュー*1によれば，監督はアニメ化の企画の前から『違国日記』の原作を読み，「原作ガチ勢」になっていたらしい。その後，朱夏での初監督作品担当のオファーがあった際に，自ら本作のアニメ化を提案したのだという。半ば監督からの持ち込み企画のようなものとして始まったわけだ。作品への思い入れは一際高いはずだ。
このインタビューの中で大城監督は，どちらかと言えば“実写向き”と捉えられがちな本作に関して，以下のようにコメントしている。
［…］そもそもマンガなので，アニメとの親和性が高い。原作には，砂漠やオアシスなどをイメージした心理描写があります。アニメじゃないと表現できないだろうなと最初から思っていました。アニメにすることで、原作のイメージをそのまま表現できるし，アニメならではの表現ができるはずです。心理描写のイメージは，先生に監修していただきながら，アニメのオリジナルも作っています。*2
原作の風合いと原作者の意図を尊重しつつ，アニメーション媒体の特性に沿った“解釈”（アニオリ）を盛り込む。そうすることで，原作に込められた情感がより際立ち，「原作ガチ勢」も作品解釈を深めることができる。原作マンガとアニメの両方を鑑賞する道理が生まれる。原作とアニメとの間で築かれる，理想的な関係性と言えるだろう。
アニメと原作との距離の取り方は難しい。原作をなぞるだけではアニメを観る意味がないし，そもそも限られた尺に収まらない可能性がある。しかし原作者の意向を無視した改変を行うわけにもいかない。大城美幸監督と脚本の喜安浩平は，原作マンガとアニメとの間の，美しい関係性のあり方を提示してくれたように思う。
作品データ
＊リンクはWikipedia，@wiki，企業HP，Xアカウントなど
【スタッフ】
原作：ヤマシタトモコ／監督：大城美幸／構成・脚本：喜安浩平／キャラクターデザイン・総作画監督／羽山賢二／サブキャラクターデザイン：川村敏江／プロップ設定：狩野都／衣装設定：相澤楓／美術：高橋依里子／色彩設計：田中美穂／撮影：並木智／編集：関一彦／音響監督：大森貴弘／音楽：牛尾憲輔／アニメーション制作：朱夏
【キャスト】
高代槙生：沢城みゆき／田汲朝：森風子／笠町信吾：諏訪部順一／楢えみり：諸星すみれ／醍醐奈々：松井恵理子／塔野和成：近藤隆／実里：大原さやか
【「#1 溢れる」スタッフ】
脚本：喜安浩平／絵コンテ・演出：大城美幸／作画監督：西川絵奈，田中織枝
原画：大久保政尚，豊田菜々子，山﨑絵里，田中織枝，西川絵奈，石井智美，新井貴宏，狩野都，石橋愛海，川添政和，吉川榛奈，竹内英気，山田康仁
この他，この素晴らしい話数に参加されたすべての制作者に拍手を。
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